山本勘助（２）

　広重の保永堂版・東海道五十三次の各宿場町風景に、関連ある役者を配した浮世絵シリーズとして『役者見立東海道五十三駅』という作品があります。絵師：歌川（三代）豊国、彫師：横川竹次郎、摺師：大海屋久太郎、年代：嘉永五年（1852）となっています。

　その中の「御油」（ごゆ）が「山本勘助」に当てられていますが、これは、勘助が御油（三州牛窪）出身であるという伝説があるからです。そこで、右図のとおり、三桝大五郎が演ずる『本朝二十四孝』（ほんちょうにじゅっしこう）の勘助が描かれる運びとなります。

　この歌舞伎狂言では、「筍掘り」（たけのこほり）の場面が有名で、それは、冬の雪の中、母のため筍掘りをしていたところ、意外にも、足利（源氏）縁の白旗を見つけてしまったという話です。したがって、画中の勘助は、白い旗を肩にかけています。また、この時点では、勘助は隻眼ではありません。後に右目を自分で潰すことになりますが、その点については、『本朝二十四孝』を参照していただければと思います。

　じつは、この歌舞伎は、中国の親孝行物語で、孟宗竹（もうそうだけ）の語源となった「孟宗」の説話が元になっています。そのため、背後の旗差しが竹で描かれているというわけです。ちなみに、勘助の着物の柄には武田菱が染め抜かれていますが、孟宗の筍掘りを勘助の狂言に持ってきたのは、竹と武田（軍師）とを掛けたのでしょうか、それとも、母に対する孝を描きたかった偶然の結果に過ぎないのでしょうか？

　いずれにしろ、宿場の「留女」を描いた広重の風景画がここまで変容するとは、広重自身もたぶん想像していなかったことでしょう。